《玉女电影》剧情简介
原因很简单那个时候18岁才算成*人可这些学生大多都是16-17岁根本不怕法律大不了进少管所几天所以跟我打拼的时候根本不管对方是什么大哥碰上了就算你倒霉...开始以其为中心向四周扩散了出去虚空中出现了越来越多的丝线密密麻麻的丝线纵横交错的覆盖在了周围的每一寸空间在月光下偶尔闪烁出的寒光依稀能够让人感觉到柳小茹所布下...
而对方已经犹如巨熊般疯狂抱住了双头魔狼伽吉尔发出了一声愤怒的长啸双脚死命的撑住其身不让双头魔狼伽吉尔能够前进半步刚刚方阳的父亲方超一直都在后方掩护...
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侏罗纪钉子户
吴语文化日渐弱势除开沪语几乎什么都不是了作为一个离开家乡的杭州人在电影/文学/音乐这些东西里看见吴语文化的东西我都会很激动满怀期待自己也做过一些但是一旦对地域性做了奇观化处理我就浑身不适夸张点说玉女电影觉得恶心我说的这种奇观化最简单的例子就是日常的对话要摆在树林间、山洞里、池塘边、富春江上的一条船上在景观上与城市分离往内细究人物也仿佛活在脱离于全球化的Bubble里可事实上吴语文化的日渐弱势和江浙沪地区全球化、城市化程度直接相关小资创作者们常常做这件事本质上仍在自我陶醉怀念并想抓住逝去的记忆这种事我也做过要反思 “杭州新浪潮”简直是党员式的话术——没准真就是
今天不熬夜
挺好的/最后采访那儿突然让我想到李焕英同样是喜头悲尾李焕英只讲了这片的十分钟那片最大的问题就是避重就轻相反玉女电影在这片里直面问题连被国内艺考机构诟病的念旁白手法都显得自然/至于stereotype的问题我觉得它和bros至少迈出了第一步那就不怕观众对于这个群体的讨论和对此题材视角的更新
